La nostra Associazione ha realizzato questa targa a ricordo del Teatro della Spontaneità in Maysedergasse 2, In Vienna. In collaborazione con Österreichischen Arbeitskreis für Gruppentherapie und Gruppendynamik (ÖAGG), il nostro obiettivo era di diffondere la conoscenza di questa tappa fondamentale nel percorso iniziato da J. L. Moreno in Austria. Questa targa è stata realizzata per migliorare l’accesso alla cultura per tutti, per le persone con disabilità sensoriali, ciechi e ipovedenti, sordi e ipoacusici. L'inclusione è un valore implicito negli insegnamenti ereditati da J.L. Moreno.

Ringraziamo UNIQA (il proprietario dell'immobile) e l'associazione VBKÖ ( www.vbkoe.org/en/about/) per la loro disponibilità verso questo progetto. Un grazie anche a Maria Cristina Sidoni per il disegno offerto. 

Di seguito potete trovare alcune informazioni sul Teatro della Spontaneità di J. L. Moreno e, alla fine, il testo scritto delle informazioni deducibili dalla targa. 

§ Die Stunde, 18. 5. 1924

Il 18 maggio 1924 (giorno del 35° compleanno di Moreno), sul giornale "Die Stunde" apparve un articolo dello scrittore e critico musicale Paul Stefan (1879 - 1943). Paul Stefan era molto interessato alle nuove tendenze artistiche dell'epoca, soprattutto nella musica, nella danza e nel teatro, e deve aver apprezzato il teatro di prosa di Moreno. Il suo resoconto mostra anche come elementi del successivo psicodramma (ad esempio l'inversione dei ruoli) trovassero già posto nelle serate improvvisate di Maysedergasse.

§ Un Teatro Spontaneo – articolo di Paul Stefan

I ruoli sono difficili da imparare, e quanto spesso vale la pena impararli? A Vienna esiste un piccolo ensemble che, invece di nuotare (in acque note, ndr), preferisce improvvisare. Sono giovani attori sotto la direzione del "Padre" (come si definisce il dottor Jakob Moreno Levy nei suoi scritti) e si esibiscono due o tre volte alla settimana in una sala della Maysedergasse 2. Il pubblico è numeroso, un vero e proprio teatro, tanto buono quanto garantito per loro. Il materiale viene portato o indicato dal pubblico - e poi… si comincia. Si esibiscono due ciechi, uno dei quali diventa poi vedente: catastrofi, lezioni. "La sedia della verità": chi si siede su questo mobile deve mostrarsi per quello che è. La ragazza che ha appena rifiutato uno di loro, lo richiama con l'aiuto di un simpatico oggetto di scena; l'editore Kiepenheuer - presente in quel momento - deve amare quelli che odiava tra i suoi autori e rifiutare solo quelli che voleva stampare; due critici sono costretti a scambiarsi la maschera. Il prossimo spettacolo: "L'incubo del lettore di giornali": "Neue Freie Presse" e "Stunde" appaiono in carne e ossa e trattano un caso nel loro modo specifico. Poi - due scrittori di indirizzi iniziano a sognare: uno è un generale, l'altro un poeta. Poi arriva il capo, li promuove, e anche in alto, e ora sono soddisfatti del loro destino di scrittori.

Vi assicuro che queste cose possono essere più divertenti ed emozionanti della musica classica ben accreditata e di Strindberg. Siano avvertiti gli sciocchi barocchi che scriveranno della rinascita della commedia dell'arte. Lì le maschere, tipi fissi, attiravano ogni possibilità drammatica nel cerchio del loro personaggio. Nel teatro improvvisato del padre, tutto si muove in modo completamente libero, senza alcun ponte.

§ TESTO DELLA TARGA

All'ultimo piano di questo edificio, Jakob Levy MORENO prese in affitto dalla VBKÖ, un'associazione austriaca di artiste fondata nel 1910, una sala per i suoi esperimenti teatrali dalla VBKÖ, un'associazione austriaca di artiste fondata nel 1910.  Qui egli diresse il suo Stegreiftheater (Teatro della spontaneità).

J.L. Moreno era nato a Bucarest nel 1889 e visse a Vienna e a Bad Vöslau fino al 1925. Egli era medico, scrittore, rivoluzionario del teatro, fondatore dello psicodramma, co-fondatore della psicoterapia di gruppo e della sociometria.

A quel tempo il suo gruppo era composto da Anna Höllering, Hans Rodenberg, Robert Blum, e le future star di Hollywood Elizabeth Bergner e Ladislaus Löwenstein che cambiò il suo nome in Peter Lorre proprio grazie a Moreno. Franz Werfel e Georg Kaiser erano visitatori assidui e una volta anche Bertolt Brecht venne a vederli in azione.

Gli spettacoli erano gratuiti. Il loro obiettivo era la massima partecipazione del pubblico. «Il materiale drammatico era suggerito dal pubblico o nasceva dalle idee dell’attore». La tecnica del “Giornale Vivente” faceva sì che le performance si basassero sugli eventi attuali della giornata per approfondire i conflitti che li avevano causati, sondare le motivazioni delle persone coinvolte e cercare di proiettare le soluzioni finali delle storie drammatizzate.

« Il compito centrale era quello di realizzare una rivoluzione nel teatro » per « eliminare il drammaturgo e l'opera scritta ».

J.L. Moreno scrisse nella sua autobiografia: « La chiave dello Stegreiftheater era la partecipazione del pubblico in modo che gli attori e gli spettatori diventassero una cosa sola. E gli attori/spettatori dovevano essere gli unici creatori coinvolti. Tutto doveva essere improvvisato: la commedia, il motivo, l'atto, il conflitto e la risoluzione del conflitto. Lo Stegreiftheater è stato molto più di una semplice avventura drammatica. Penso che siamo stati tra i primi a sperimentare gli ‘Happenings’ multimediali […] Avevamo un’orchestra improvvisata che suonava in tutte le rappresentazioni […] Avevamo anche un artista che faceva degli schizzi mentre si svolgeva la drammatizzazione […] Ci fu inoltre molta sperimentazione anche con gli effetti di luce. Il tecnico delle luci doveva agire con la stessa spontaneità dei musicisti e degli attori con lo scopo di rispondere in modo valorizzante a ciò che accadeva nel teatro. Lo Stegreiftheater divenne rapidamente un noto luogo di ritrovo per artisti e intellettuali […]. Il teatro era sempre affollato. Nella stanza potevano entrare fino a quaranta persone ».

Le sperimentazioni del Teatro della Spontaneità portarono J.L. Moreno ad osservazioni precise anche riguardo alle ricadute terapeutiche degli specifici ruoli sulla vita privata degli attori. Esse diedero vita al Teatro della Catarsi, tappa prodromica allo Psicodramma che venne sviluppato da J.L. Moreno dopo il suo trasferimento negli USA nel 1925.

Potete contattare l'Associazione VBKÖ per organizzare una visita nei locali. Il loro sito web è : www.vbkoe.org